Курсовая работа на тему: Мир идеальный и мир реальный в киносценарии Патрика Зюскинда и Хельмута Дитля Россини, или

Введение

Патрик Зюскинд родился 26 марта 1949 года в Баварии, в небольшом городке Амбах у Штарнбергского озера. Он является вторым сыном литературного критика и публициста Вильгельма Эммануэля Зюскинда. Вырос Патрик Зюскинд в баварском местечке Холцхаузен, где сначала он посещал деревенскую школу, а затем гимназию. Зюскинд был предрасположен к литературе. Его отец был знаком с семьей Томаса Манна; он писал литературные тексты и работал в разных газетах. Отец Патрика Зюскинда вел добропорядочный образ жизни и был известен за своей гостеприимностью и "чайными вечерами", на которых молодой Зюскинд должен был представлять свое искусство игры на пианино (что отразилось позже в "Контрабасе" и "Истории господина Зоммера").

После окончания школы и альтернативной службы в армии Зюскинд начал учить историю в Мюнхене и зарабатывать деньги на любых попадавших под руку работах. Один год Зюскинд посещал лекции "Aix-Еn-Provonce" и совершенствовал свои знания французского языка и французской культуры и в 1974 году закончил обучение. После этого он зарабатывал деньги написанием сценариев, стал, по его собственному выражению, "свободным писателем".

Первый успех на театральной сцене к Зюскинду пришел с написанием "Контрабаса" (1984). А в 1985г выходит его роман "Парфюмер: История одного убийцы", который сделал его автора всемирно знаменитым, был переведен на сорок два языка, разошелся тиражом более двенадцати миллионов экземпляров, двадцать четыре года держится в списках бестселлеров и признан самым знаменитым романом, написанным на немецком языке со времен Ремарка.

С режиссером Хельмутом Дитлем Зюскинд написал сценарии к двум успешным телевизионным фильмам "Кир Рояль и Монако Франц" и ""Россини", или Убийственный вопрос, кто с кем спал" (1997). И за сценарий к фильму "Россини…" писатель получил премию Министерства внутренних дел Германии - единственную премию, которую он принял.

В настоящее время Зюскинду уже 60 лет, но о его частной жизни практически ничего не известно. Никто не знает о его семейном положении, есть ли у него дети, часто неизвестно даже его место проживания; Патрик Зюскинд старательно избегает публичности. Он скрытно живет попеременно то в Германии (в Мюнхене), то во Франции.

Литературный талант и индивидуальность произведений Патрика Зюскинда явились причиной того, что в своей курсовой работе я решила обратиться именно к его творчеству, а точнее к совместному киносценарию Зюскинда и Дитля " "Россини", или Убийственный вопрос, кто с кем спал".

Темой моего исследования является столкновение идеального и реального миров и образ писателя в данном киносценарии. Новизна исследования состоит в том, что это произведение П. Зюскинда и Х. Дитля обойдено вниманием критиков и литературоведов и не слишком известно среди читателей. Актуальность исследования заключается в огромной популярности самого автора, а также обращении Зюскинда к очень важным философским темам искусства и творческой личности.

Произведения Патрика Зюскинда написаны в 80 - 90-е гг. двадцатого века, поэтому в учебных пособиях его имя фигурирует крайне редко. Н. С. Гребенникова в своем пособии лишь упоминает имя Зюскинда, перечисляя современных постмодернистов. В "Зарубежной литературе ХХ века" под редакцией Толмачева дается невысокая оценка нашумевшего романа и его автора: " Большинство же немецких постмодернистов, не обладая талантом Микеля, представляли собой, так сказать, фрагментарный, а не тотальный постмодернизм. Многие их произведения, даже ставшие международными бестселлерами, несут на себе явный отпечаток вторичности: сюжетной, образной, композиционной. Зачастую их спасает лишь детективная интрига, неоготика, связанная с маниями современных злодеев - то своего рода Дракул, то антихристов. К наиболее нашумевшим романам подобного типа относится "Парфюмер" Патрика Зюскинда" [5; 530]. Из проанализированных мною учебных пособий только в одном из них - "Зарубежная литература. ХХ век" под редакцией Н. П. Михальской - роману П. Зюскинда посвящена целая статья, где отмечается, что "Патрик Зюскинд рассказал весьма актуальную притчу о том, что зло соблазняет и одурманивает, что красота поменялась местами с уродством, ибо прекрасное в обществе, провоцирующем инстинкты потребления, превратились в нечто искусственное, фальшивое, создаваемое не природой, а сконструированное на компьютерах" [6; 359].

В книге М. Бланшо, В. Зомбарта, Э. Канетти "Тень парфюмера" дается философское осмысление такого феномена как герой романа Зюскинда - Гренуй. Авторы дают довольно резкую оценку роману: " Книга Зюскинда была превращена обстоятельствами в шедевр…" [2; 6-7]. Бланшо, оценивая состояние общества, которое он называет "продажным", пишет, что в таком обществе "между людьми могут существовать коммерческие связи, но никак не подлинная общность, никак не взаимопонимание, превосходящее любое использование "порядочных" приемов, будь они сколь угодно необычными"[2; 6-7]. Далее следует логичный вывод: извращенные отношения между людьми непременно предполагают и спрос на соответствующую "непорядочную" литературу. В этой же работе В. Зомбарт пишет о расшатанности нравов современного общества, что может объяснить поведение главного героя: "К великим победителям на ристалище современного капитализма имеет, пожалуй общее применение то, что еще недавно сказали о Рокфеллере, что он "умел с почти наивным отсутствием способности с чем бы то ни было считаться, перескочить через всякую моральную преграду" [2; 10]. Затем автор книги дополняет: "В этом смысле героя романа "Парфюмер" можно назвать образцом буржуазной натуры: у него имелся свой способ достижения преобладания над людьми, во имя осуществления которого он мог действительно легко "перескочить через всякую моральную преграду"" [2; 11].

В периодической литературе много критических статей посвящено роману Зюскинда "Парфюмер". Например, Н.В Гладилин в своей статье "Роман П. Зюскинда "Парфюмер" как гипертекст" [3; 108 - 117] пишет, что роман "Парфюмер" сложен из гипотекстов. Он находит фрагменты, сходные с "Михаэлем Кольхаасом", с гетевским "Вильгельмом Мейстером", с "Генрихом фон Офтердингеном" Новалиса, с новеллами Т. Манна.

Ханс Д. Ринлисбахер в статье "От запаха к слову: моделирование значений в романе Патрика Зюскинда "Парфюмер"" [10; 86 - 101] обращает внимание на мастерство выражения писателем обонятельных образов, которыми насыщен текст; в своей статье он показывает модели описания запахов в романе.

А. Мокроусов отмечает, что в "Парфюмере" "автор тонко уловил одну из важнейших составляющих современной жизни: чувство абсолютного одиночества и тихой ненависти ко всему окружающему" [9; 23], и постепенно эта ненависть превращается в грандиозную ненависть к самому себе.

Анализируя образы в разных произведениях Зюскинда, А. Зверев в статье "Преступление страсти: вариант Зюскинда: Комментарий" [7; 256 - 262] выделяет основные особенности творчества писателя: "персонажи Зюскинда узнаваемы, даже тривиальны: определение вполне бы подошло, если бы не комплекс изгоя, который отличает их всех", "в многомерности характеров один из секретов обаяния Зюскинда для самой широкой аудитории". А В. Михайлин рассматривает повесть "Голубка" как пролог к последующему роману "Парфюмер" [8; 170 - 173].

Таким образом, можно сделать вывод, что творчество П. Зюскинда в области киносценариев не затронуто вниманием исследователей. И тема столкновения идеального и реального миров и образ писателя в киносценарии " "Россини", или Убийственный вопрос, кто с кем спал" представляет научно - исследовательский интерес.

Цель работы - определить специфику противопоставления мира искусства и мира реальности в киносценарии Зюскинда и Дитля " "Россини", или Убийственный вопрос, кто с кем спал" и выявить своеобразное понимание Зюскиндом образа писателя как творческой личности. В соответствии с обозначенной целью нужно решить следующие задачи:

1. Проанализировать, как герои киносценария выражают резонанс идеального и реального миров;

2. Рассмотреть образ писателя-творца и авторское отношение к нему.

Курсовая работа состоит из двух параграфов, соответствующих задачам исследования, заключения, в котором делаются выводы, и библиографического списка литературы.

Глава 1

Оглавление

- Введение

- Мир идеальный и мир реальный в киносценарии Патрика Зюскинда и Хельмута Дитля Россини, или Убийственный вопрос, кто с кем спал

- Образ писателя в киносценарии Патрика Зюскинда и Хельмута Дитля Россини, или Убийственный вопрос, кто с кем спал Заключение

- Литература

Заключение

Киносценарий " "Россини", или Убийственный вопрос, кто с кем спал" явно выделяется на фоне романов и повестей Патрика Зюскинда. Несмотря на то, что данное произведение является периферийным в творчестве автора, Зюскинд раскрывает в нем очень важные темы искусства и творческой личности.

Список литературы

1. Зюскинд П., Дитль Х. "Россини", или убийственный вопрос, кто с кем спал (Киносценарий) // П. Зюскинд, Х. Дитль. О поисках любви: Киносценарии / Пер. с нем. Р. Эйвадиса. - СПб.: Издательский Дом "Азбука классика", 2006. - 384 с.

2. Бланшо М., Зомбарт В., Канетти Э. Тень парфюмера. - М.: Алгоритм, 2007. - 228 с.

3. Гладилин Н.В. Роман П. Зюскинда "Парфюмер" как гипертекст / Н.В. Гладилин // Вопросы филологии. - 2001. - № 1. - С 108 - 178.

4. Гребенникова Н.С. Зарубежная литература. ХХ век. - М.: Владос, 1999. - 128 с.

5. Зарубежная литература ХХ века / под ред. В. М. Толмачева. - М.: Издательский центр "Академия", 2003. - 640 с.

6. Зарубежная литература. ХХ век. / под общ. ред. Н. П. Михальской. - М.: Дрофа, 2003 - 464 с.

7. Зверев А. Преступление страсти: вариант Зюскинда: Комментарий / Алексей Зверев // Иностранная литература. - 2001.- № 7. - С. 256 - 262.

8. Михайлин В. Голубка // Волга. - 1995.-№ 7. - С. 170 - 173.

9. Мокроусов А. Роман, конечно, интересный… // Огонек. - 1992.- №6. - С. 23.

10. Риндисбахер Х.Д. От запаха к слову: моделирование значений в романе П. Зюскинда "Парфюмер" // Новое литературное обозрение. - 2000. - №3. - С. 86 - 101.